杨占家进入北京片子造片厂时由秦威、俞翼如、张先得等美术老先辈领进门设计,年青一代的美术师林木固然结业于北京片子学院,专业也对口,但进入片子行业时却并不算顺遂。
1999年,林木正在结业操练时候跟组合拍片《西洋镜》,但这段通过没有带给他直接进入业内的机缘,古板造片厂里的师徒轨造正在他们这代人身上并没有取得延续,“那岁月没有太多途线或引见,只牢靠本人去撞。”结业后,他转而进入告白圈,拍告白、MV和流传片,个中包罗与张艺谋配合的北京申奥流传片、中国国度情景片等,一做即是七、八年。
从勉励思法和创意、作育应变本事到扶植品格编造,告白圈的就业体会对他往后做片子美术有很大帮帮设计。林木介入的第一部影片是由张一白监造、赵天宇导演的《双食记》,厥后正在张一白的保举下,他又到了徐静蕾执导的《杜拉拉升职记》剧组。
但这两部片子作品,都亏欠以让他大显技艺。直到碰见《杀生》,他才正在片子美术界崭露头角,他也依附本片得到当年多项最佳片子美术教导奖。
《杀生》是林木和导演管虎的第一次配合,也奠定了他们往后再度联手的根基。可是有心机的是,正在此之前,他也曾婉拒了管虎导演的《斗牛》,提起这段旧事,林木也分享起一段幕后妙闻。
《斗牛》讲述了一头奶牛和黄渤扮演的农人牛二一同通过死活的寓言故事,但最初该脚本的脚色设定更为放肆不羁。
“最早的脚本更‘飞’,主角除了一头牛,尚有一只蟋蟀,感到黄渤都不算第二男主角。”林木以为,当时内地简直没有好的殊效片子,但这个脚本凑巧须要好莱坞级此表殊效来做维持,加上《斗牛》预算较低、要求有限,他评估底子无法拍成片子。
“飞”,是当初林木拒绝管虎的原由,而他们接下来配合的《杀生》正在视觉上也是有些“飞”。“飞”,结尾也成为林木正在多部影片里表现的奇特品格。
如他所总结:“我不太应许只是老诚笃实还原一个写实状况,只去扣确切性,我更爱好有一点妄诞或者放肆,由这些层面引申出来的东西,我会更有意思。”
故事产生地最初定位正在一个西北古镇,林木花了两个月的时光跑遍西北全面古镇,他涌现那里要么是满盈着贸易气味的旅游景区,要么是通例的农村形状。直到正在四川望见一个以砖石修筑为主的羌族古镇,才让他目下一亮。
他连夜拍摄照片、打电话给管虎,发起他把故事从头设备正在云云一个原始的少数民族寨子里。隔天,管虎立地就领导团队赶来,他们扎根一个月,依照寨子的情况特质从头编削脚本。
正在林木的创作手记里,他云云写道,“故事中描写的幼镇时常会产生地动,而这个寨子就位于汶川的地动带上,而它居然大难不死,时隔汶川大地动仅几个月,咱们筹划时候依旧通过了几次余震我冥冥中感到,它相似即是为了这个故事而存正在的。”
正在场景上,他对实景设计,如祠堂表景、屋顶、广场等举行加工、改造,杰出原始质感和宗教典礼感。因为这是一个抽离全体年代的故事,正在道具安排上有很大阐述空间,林木就愚弄分别志具,如鱼形锁,钥匙,纸鸢等来揭示人物的性子表达,还斗胆安排暖锅桌、阴阳酒壶、带有偏向盘的自行车等,将带有原始部落的东方元素和拥有近代工业感的西方文雅混搭正在一同,营造出一个拥有魔幻实际颜色的社会形状。
除了肩负场景和道具,林木还第一次独立负担造型教导。他把许多风牛马不相及的元素杂糅到本片的装束安排上。
任达华的脚色造型参考了巴黎时装周,他身上不单有好似古代唐朝行脚僧的背囊,尚有欧洲中世纪品格的医药箱;梁静的脚色造型模仿了朝鲜族衣饰;牛半仙披着的鬃毛大裘有印第安部落风;王迅扮演的油漆匠身穿连体牛仔裤,配色灿艳、斗胆;傻子的满堂造型则参考了动画《七龙珠》里的魔人布欧
“那岁月创作激情很大!”固然拍摄要求辛劳,但林木坦言,这是他正在创作空间上最为天马行空的一部,也是一段难忘且过瘾的通过。
《杀生》之后,林木正在《暖锅铁汉》《九层妖塔》《一出好戏》等影片里连续打造既切合故事表达需求,又具备品格化的美术安排。稀奇是正在《一出好戏》中,这个拥有寓言颜色的实际故事又再度为他的奇思妙思供应了落地的舞台。
当导演黄渤等主创还正在纠结何如通过场景来浮现人物的阶层改变时,林木从一本杂志上的浸船照片里取得灵感,他创设性地提出正在沙岸上放置倒立汽船的构想,帮帮团队打破窘境,也取得黄渤的称赞。
“通过这么一个颠倒的浸船,一下全面题目都治理了,并且尚有暗喻。”他以为故事里的人物、阶层干系可能通过浸船倒立的表正在形状来举行揭示,“有了颠倒观念后,船舱里的许多东西会很意思,普通中的视觉风俗全部被失常。”
林木正在自发与不自发之间变成了他的创作特质,“我不太奉公遵法,只是为了还原事物,我祈望或许创作出分此表视觉观感。”
现在,他正在这条途上连续前行,挑拨自我,不单与张艺谋配合最新谍战题材影片,还设计拍摄一部正在本领层面上极具挑拨的奇幻古装大片。对待越发遥远的未来,他说,他还思考试科幻类型片。
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