知名德国工业安排师迪特·拉姆斯（Dieter Rams）正在20世纪80年代曾提出的合于好安排的10个法式，被称为“安排十戒”，革新的、适用的、好看的、易于认识的等都正在个中，这些法式也正在络续影响着一代代学安排的学生。
“我也可能像Dieter Rams一律给出少许所谓的‘法式谜底’，譬喻好的安排是前锋的、能给你生计带来趣味的等等。但我思说，好的安排应当让人觉得不到它被安排过，由于仍然融入了你的生计。”HAY灯具产物控造人、安排师Sam Weller正在列入STUDIO 9正在上海举办的“安排师说”运动时诠释了他眼中好安排的界说。HAY于2002年正在丹麦创立，仰仗富厚的颜色和年青化的家具安排被熟知，Fifty-Fifty系列和Anagram台灯都出自Sam Weller之手。
合于什么是“不被感知的”安排设计，Sam Weller举例了灯具的开合。灯具的开合有许多种，从最早的推拉式、拨动式到拉线式、脚踩圆形开合等，差别期间都有我方的主流安排。不过对行使的人来说，很少有人会问，为什么开合要云云安排？“对安排师来说，每一种原料的抉择、尺寸的巨细都是经历再三推敲的，而这种推敲给行使者带来的‘无感’，正在我看来即是好的安排设计。”
好的安排时时还相会对一个配合的题目——剽窃，HAY也曾多次面对过这种情景，然而Sam Weller对于这一题目没有发火，反而给出了一个较为踊跃的视角。“举动安排师，我对仿冒品的呈现会感觉担心，不过从某种事理上来说，被仿冒，也意味着你的作品是被商场断定的。”
Sam Weller以为，安排是一个继续研习的历程，模仿并无须被所有打压，越发正在家具安排上，许多的产物的转折并不是很大，譬喻椅子，不妨只是少许靠背弧度的转折，少许知名的安排师也会从先作中吸取灵感。
“不过对待100%的剽窃，我和少许仿造工场聊事后涌现，他们都很心愿贸易上的赚钱才会去仿造少许产物。以是我会和他们叙，不要仿造了，我给你一个新的产物你去分娩，云云他们可能赚钱，咱们也能确保商场上正品的贯通。”
正在Sam Weller看来，“仿造”是一个极端杂乱的话题，涉及上下游许多方面，固然表面上对错好分，但酌量到现实情景，长远内都很难办理。“我举动消费者的话，是不会去买一个仿成品的，不妨由于我是安排师，当我的恩人来我家做客，我甘心和他们聊聊差别家具背后的故事，倘使我买了个赝品，我会感觉很出丑。况且，不像少许意大利的高端家具，HAY是一个价值相对亲民的品牌，对消费者来说也不是很大的包袱。”
Molteni&C即是Sam Weller口中的意大利高端家具品牌。1934年兴办的Molteni&C，有过多个经典安排，譬喻为加拉加斯Planchart别墅安排的象征性D.154.2，1952年为Andrea Doria游轮安排的D.150.5户表躺椅等，都是家具史乘上常被提及的经典案例。
Molteni&C上海旗舰店斗胆地保存了上世纪老厂房所承载的工业都会遗产
本年Molteni&C环球最大旗舰店暨UniFor展厅正在上海揭幕，Molteni&C创意总监Vincent Van Duysen以“野兽派、工业感、混凝土、广大、本土化、比例、并置、宫殿” 来归纳这栋生计艺术体验空间的构修战略，他以保存了全数预先存正在的柱子的形式，让新空间实行与印象的对话。
正在这个新旧碰撞的空间里，家具安排既是生计，譬喻每天都要用的椅子、桌子，同时又被举动艺术品来对于，就像正在艺术博物馆展陈作品一律，以必然的距辞行赏识他们。
Molteni集团首席践诺官Marco Piscitelli以为这些家具之以是能被当成艺术品去显示，离不开革新。他以为好的安排必要向过去研习，但不行正在过往的劳绩里陈陈相因。“对过去维系敬畏，面向来日才有更多的不妨性。意大利稠密安排行家，代表了咱们明后艳丽的过往，而这份古代平素与咱们严紧相连，咱们不肯忘掉我方通向来日所迈出每一步——这便是我以为的革新。”
同时设计，“合心细节”也是他以为一个好的安排所必备的办法。“我常说，公司文明所有扶植正在对细节的寻觅上。每局部都可能做出桌子来，但区别就正在于那些微细的区别设计。譬喻你若那里理表面角落的形式、行使纺织品的质料、产物包装以及交付形式等点滴细节。”安排并不是每一次都有大跨步的转折，而是如流水般渗透。
对待品牌安排是否要维系一以贯之的格调这一题目，Marco Piscitelli也给出了盛开的立场。“咱们会彼此磨合，但恰是由于视野上的差别才碰撞出新的安排，最终，总能找到一种平均。”
好的安排依旧是谁人须生常叙的话题，但同时又是一个历久弥新的切磋命题。一个亲民品牌，一个高端缔造设计，他们都正在合心细节和行使者的感想，“安排十戒”里的少许规矩也还是合用。每个期间给予它差其它事理和法式，但最终的方针从未改动：回归人道，供职生计。从丹麦到意大利家具计划师们眼中的模仿创意与好计划设计